Название великой опере Михаила Глинки «Жизнь за царя» дал император Николай I. Советская власть извратила её сюжет

Театральное искусство начало распространяться в России при царе Алексее Михайловиче. С Петра I оно стало привычным и уже при Екатерине II шагнуло далеко за пределы двух столиц. Театры появились даже в больших имениях русских помещиков.

Со второй половины XVIII столетия появилась русская драматургия, достигшая расцвета в творчестве Дениса Фонвизина. Но вершина театрального искусства - опера - долгое время считалась вотчиной итальянцев и французов. Русских опер не было.

Точнее - были оперы на сюжеты из русской истории, написанные иностранцами. Но, как несложно догадаться, иностранцы выдавали совсем не то, что ждала патриотически настроенная просвещённая публика.

Первым за дело взялся выдающийся композитор Михаил Глинка - основатель русской оперы и один из создателей национальной симфонической школы, которая уже после него дала миру других выдающихся русских композиторов.

Глинка родился в 1804 году в родовом имении Смоленской губернии (его семья принадлежала к старому дворянскому роду). Он получил домашнее образование, а затем учился в Санкт-Петербургском благородном пансионе, где заинтересовался музыкой и брал уроки у известных в столице музыкантов.

Закончив обучение, Глинка решил посвятить себя творчеству. Вначале композитор работал в малых формах - им были написаны популярные романсы, пьесы и увертюры. С 1830 года Глинка путешествовал по Европе, изучая творчество знаменитых композиторов и музыкантов. В 1834-м, получив наследство, он вернулся в Россию и, поселившись в родовом имении, приступил к работе над оперой. А её идея родилась у Глинки в Европе.

По воспоминаниям друзей композитора, в 1832 году Михаил Глинка излагал подробный план патриотической оперы. И уже тогда наигрывал мелодии будущих арий и ансамблей. 

Сначала Глинка хотел писать оперу по повести Василия Жуковского «Марьина роща». Но поэт предложил ему иную тему - подвига русского крестьянина Ивана Сусанина, пожертвовавшего жизнью для спасения Родины и русского царя.

Сусанин вызвался в проводники для польского отряда, собиравшегося найти и убить уже избранного царём юного Михаила Романова. Время шло беспокойное, и царь скрывался от врагов в Ипатьевском монастыре близ Костромы. Но вместо верной дороги Сусанин завёл поляков в болото, где они сгинули от голода и мороза, потеряв дорогу.

Михаил Глинка.

Авторами либретто к опере стал целый коллектив самых популярных поэтов и драматургов: Егор фон Розен, Нестор Кукольник и Василий Жуковский. Важность оперы хорошо понимал император Николай I, который отлично разбирался в искусстве. Именно по его рекомендации финальный текст либретто был доработан бароном Розеном и приобрёл облик завершённого шедевра.

В советское время Розен представал в пропаганде чуть ли не злым гением Глинки. Но на самом деле композитор ценил его талант драматурга и считал соавтором.

Вдобавок Николай I предложил изменить название оперы с первоначального «Смерть за царя» на жизнеутверждающее - «Жизнь за царя». 

В Императорском Большом театре Санкт-Петербурга (предшественнике Мариинского театра) уже шла опера на тот же сюжет авторства итальянского композитора Кавоса, работавшего в России. Тем не менее работу Глинки было велено ставить.

Премьера состоялась 9 декабря 1836 года. Опера была с восторгом принята передовой частью общества 

- С оперой Глинки, - писал современник - музыкальный критик Владимир Одоевский, - является то, чего давно ищут и не находят в Европе, - новая стихия в искусстве. В его истории начинается новый период: период русской музыки».

- Пушкин и Глинка создали новый русский язык - один в поэзии, другой в музыке, - утверждал другой критик - Владимир Стасов.

Успех постановки был необыкновенным. Глинка, и без до того известный композитор, превратился в знаменитость всероссийского масштаба.

Отличие оперы Глинки, придавшей ей характер национального произведения, - обращение к традициям народной музыки и широкое использование русских фольклорных мотивов, традиционно считающихся низким жанром, в высоком оперном искусстве.

По пути, проложенному Михаилом Глинкой, пошли такие его великие продолжатели, как Пётр Чайковский, Модест Мусоргский, Николай Римский-Корсаков и Александр Бородин. Именно оперная музыка принесла всемирную славу русским композиторам-классикам.

Сам Глинка назвал своё творение отечественной героико-трагической оперой, сделав главным героем произведения, активным участником событий русский народ. Он придал ей эпический размах, насытив действие массовыми хоровыми сценами.

Личные судьбы отдельных героев предстают в неразрывной связи с судьбами русского государства, борющегося с поляками и Смутой. Яркие картины жизни народа, быта, русской природы сочетаются с глубокими характерами персонажей.

В советский период опера «Жизнь за царя» ставилась. Но она была переделана по шаблонам большевистской пропаганды. Из сюжета полностью исчезла тема спасения царя. Вместо Михаила Романова польский отряд шёл пленить Кузьму Минина, а про Дмитрия Пожарского было решено умолчать: он же князь!

Про абсурдность изменения сюжета в СССР даже не подумали: дело происходит уже после того, как ополчение Минина и Пожарского выбило польские войска из Москвы и состоялось избрание Михаила на царство. Удивительный пример советского исторического нигилизма! Название оперы поменяли на более идейно-выдержанное - «Иван Сусанин».

Но в наши дни великое произведение Михаила Глинки было восстановлено и исполняется на самых именитых сценах мира, неизменно вызывая огромный интерес публики.