Под подушкой стекольщика. Реальная история похищения «Джоконды»

В 1911 году из Лувра была похищена картина Леонардо да Винчи «Портрет госпожи Лизы дель Джокондо», как полностью называется одно из самых известных произведений живописи в мире.

Полиция Франции была поднята на ноги. Был закрыт для обыска Лувр, блокированы дороги и границы страны, но - напрасно. Администрацию Лувра с позором уволили.

Кража картины стала первой по-настоящему всемирной сенсацией. То есть первой в истории человечества сенсацией, о которой написали практически все газеты планеты.

«Le Petit Parisien» печатал репродукцию «Моны Лизы» на первой странице целый месяц. Только гибель «Титаника» в апреле 1912-го вытеснила кражу «Джоконды» с первых полос газет всего мира.

А через два года, в 1913-м, случилось удивительное событие. Некто Винченцо Перуджа предложил флорентийскому антиквару Альфредо Гери купить «Джоконду» да Винчи за 500 тыс. лир (100 тыс. долларов).

Гери согласился, они встретились, и когда антиквар убедился, что картина подлинная, то вызвал полицию. Как оказалось, Перуджа тот самый плотник и стекольщик - бедный итальянский гастарбайтер, что работал в Лувре над стеклянным футляром для «Джоконды».

В один прекрасный день 1911 года он снял со стены картину, завернул ее в свою куртку и унес.

После ареста Перуджа заявил (по подсказке ловкого адвоката), что совершил кражу с целью возврата шедевра на его историческую родину - в Италию.

Суд Флоренции прослезился от патриотизма преступника и дал ему всего один год.

Тем не менее Перуджа оказался не только вором, но и глупцом. А как назвать человека, притащившего продавать краденую картину, разыскиваемую всем миром, незнакомому антиквару?

«Джоконду», разумеется, вернули Франции.

Началась Первая мировая война, и Перуджа как патентованный итальянский патриот был вынужден отправиться на фронт. Однако после войны, что несколько нелогично для истинного патриота, вернулся во Францию, где и жил до самой своей смерти в 1947 году.

А теперь самое интересное. Вот какую потрясающую историю поведал миру американский журналист Карл Дреккер в «The Saturday Evening Post» в 1932 году.

В Касабланке в 1914-м Дреккер познакомился с аргентинским авантюристом, который называл себя маркизом Эдуардо де Вальфьерно. Скорее всего, имя было не настоящим.

Маркиз (будем далее его так называть для краткости) боялся унести с собой в могилу истинную историю похищения «Джоконды» и потому поведал ее представителю желтой прессы. Но взял с Дреккера слово, что тот опубликует текст только после смерти маркиза.

Карл Дреккер слово свое сдержал. Узнав о смерти маркиза через 18 лет после их встречи, он и опубликовал свой материал. 

Итак, вот сенсационная история похищения «Джоконды» в версии Маркиза и в изложении Карла Дреккера.

Случайно (но, скорее всего, нет) познакомившись со стекольщиком Перуджой, маркиз узнал, что итальянец имеет свободный доступ к «Джоконде». У авантюриста мгновенно родился план похищения.

Склонить глупого и жадного Перуджу к содействию не составило труда.

Задолго до кражи маркиз стал искать покупателей, готовых приобрести заведомо краденую картину. И нашел как минимум шестерых коллекционеров, естественно, американцев, которые с готовностью согласились приобрести ворованный шедевр.

С каждым из шести потенциальных покупателей маркиз тайно приходил в зал Лувра, где висела картина, когда не было посетителей. Посещения организовывал Перуджа.

Важная деталь: «Джоконда» написана на тонкой тополиной доске и вставлена в раму, сзади затянутую холстом.

Маркиз любезно отворачивался, и каждый потенциальный покупатель делал свои тайные пометки на холсте-заднике. Само собой, после каждого посетителя холст заменялся новым.

Какие тайные пометки можно сделать на холсте - остается неизвестным, но для покупателей они, по-видимому, были гарантией, что впоследствии им удастся идентифицировать картину.

Когда «Джоконду» похитили, все шесть коллекционеров (шесть - как минимум) приобрели подделки, которые заблаговременно изготовил сообщник маркиза художник Ив Шодрон (Yves Chaudron), промышлявший подделками.

Теперь объясню, почему шесть коллекционеров - минимум.

Следствие по делу о похищении «Джоконды» установило только одного сообщника маркиза - вышеупомянутого художника Шодрона, который признался в изготовлении шести копий с картины Леонардо. А что могло помешать маркизу привлечь в сообщники других живописцев, которые так и остались неизвестными?

На заднике рамы каждой из подделок был натянут именно тот холст, который обладал тайными знаками конкретного покупателя.

Каждый из покупателей, разумеется, считал себя единственным счастливым обладателем шедевра Леонардо.

Попробуйте - в виде упражнения для ума - придумать свой тайный знак на холсте, который мог бы служить неоспоримым доказательством подлинности картины.

Незадачливый Перуджа два года хранил шедевр под матрасом своей кровати, и каждую ночь, засыпая на нем (на тонкой тополиной доске под подушкой), он видел во сне маркиза с обещанным вознаграждением.

Но маркиз так и не пришел. То ли боялся, что за каждым работником Лувра ведется слежка, то ли не хотел связываться с идиотом, то ли предпочел поскорее отправиться в США, где его ждали клиенты, деньги и, конечно, уже заблаговременно отправленные туда подделки «Джоконды».

Не удивительно, что до сих пор находятся люди, которые сомневаются в том, что в Лувр вернулся подлинник, а не копия «Джоконды».